Il y a aussi le problème des voisins. Légalement, les locataires d’immeubles collectifs ont certes le droit de faire de la musique tous les jours. Les tribunaux ont notamment confirmé que l’on pouvait imposer aux voisins de jouer du violon pendant 3 heures [sic!!!]. Cela ne s’applique toutefois pas aux « instruments particulièrement bruyants ». Selon la doctrine, les percussions et la trompette sont considérées comme telles. Il est probable que les cors des Alpes en fassent également partie (le Tribunal fédéral ne s’est pas encore prononcé définitivement sur ce point). Si vous jouez du cor des Alpes dans l’appartement que vous louez, vous riquez donc des ennuis.
Box: Que signifie « fort » ?
Les instruments de musique émettent des vibrations de pression d’air. L’amplitude de ces oscillations (la déviation de l’onde sonore vers le haut et vers le bas) détermine la pression sonore et donc le volume perçu. Le niveau de pression acoustique peut être mesuré objectivement en décibels (dB). Nous percevons une augmentation de 10 dB du niveau sonore comme un doublement du volume.
Dans une pièce calme, nous sommes exposés à un niveau de pression acoustique d’environ 20-30 dB. Lorsqu’une télévision est allumée à un volume ambiant ou qu’une conversation normale est en cours, le niveau de pression acoustique augmente jusqu’à environ 50-60 dB. Sur la piste de danse d’une discothèque à 100 dB. Les niveaux de pression acoustique supérieurs à 85 dB sont malsains à long terme ; une exposition de courte durée à plus de 120 dB peut entraîner des lésions auditives.
La pression sonore mesurée d’un instrument de musique dépend de la distance de mesure. La distance habituelle est de 3 m ; la plupart des instruments (cor, saxophone, flûte, violon) atteignent 95-97 dB à cette distance. La trompette et le trombone (autour de 105 dB ; similaire au cor des Alpes et au Büchel) et les percussions (>110 dB) sont plus bruyants. Lorsque la distance à la source sonore est réduite de moitié, le niveau de pression acoustique mesuré augmente d’environ 6 dB. Dans les espaces fermés, le volume et le son sont en outre largement influencés par la réflexion des ondes sonores. Dans le cas du cor des Alpes, les ondes sonores ne sortent pas seulement du pavillon, mais le tube transmet également des vibrations à l’air environnant.
La deuxième meilleure solution (après une salle de répétition insonorisée ou le jeu en plein air) est d’utiliser des sourdines. Il existe différents modèles sur le marché. La question est souvent posée dans les groupes de savoir lequel est le meilleur. Pour y répondre une fois pour toutes de manière objective, j’ai comparé « scientifiquement » quatre sourdines de cor des Alpes connus – une sourdine standard modifié pour cor des Alpes, le système Yamaha Silent Brass, la caisse d’Odi / Bader et la sourdine écologique de Kurt Ott. Pour ce faire, j’ai effectué des enregistrements et des mesures acoustiques sur place, avec et sans sourdine. Pour les enregistrements, j’ai utilisé un microphone cardioïde à 1 mètre du pavillon et, pour le son d’ambiance, un stéréomicrophone à environ 2 mètres de l’instrument. En outre, j’ai utilisé une application de mesure du son via un téléphone portable. Comme chaque sourdine affecte l’intonation, j’ai mesuré l’effet depuis le do grave jusqu’au do3. Et j’ai noté mes impressions subjectives concernant la résistance au souffle et la réponse. Voici mes conclusions.
Sourdine resunar
Stephan Kost a développé une sourdine spécialement pour cor des Alpes et la fait fabriquer en petite série sous sa marque resunar. Le design correspond à des produits similaires pour les cuivres, mais il est adapté à la forme des pavillons de cor des Alpes. Visuellement, la sourdine ressemble à une urne avec un trou dans le fond ; il est étonnamment fin et léger. Six tailles différentes sont disponibles sur le site web de resunar au prix de 248 CHF. Stephan a déjà vendu environ 200 exemplaires de ce type.
La sourdine fait ce pour quoi il a été conçu. L’amortissement est bon. Alors que j’ai observé une réduction d’à peine 10 dB sur le téléphone portable près du pupitre de musique, les enregistrements devant le pavillon ont montré une atténuation de 22 dB et le microphone d’ambiance d’environ 14 dB.
J’ai trouvé le comportement de jeu agréable. La sourdine augmente légèrement la contre-pression. Malgré cela, la dynamique se comporte de manière linéaire et la réponse reste bonne. L’intonation à partir du do est peu influencée par rapport au jeu sans sourdine. Dans les basses fréquences, j’ai mesuré une distorsion d’environ 24-28 cts – c’est clairement audible.
Outre le volume et l’intonation, la sourdine a une influence sur le son. Les trompettes et les trombones utilisent délibérément des modèles similaires comme effet. On remarque surtout que les harmoniques sont fortement réduites. Le son perd de sa brillance et devient terne. Dans le spectrogramme ci-dessous, on peut voir comment les harmoniques au-dessus de 1,5 kHz sont coupés (en gris sans atténuateur, en rouge avec atténuateur).
Globalement, il s’agit d’une solution simple et adaptée à la vie quotidienne. Un bon amortissement, des sacrifices tolérables au niveau du jeu. La sourdine prend peu de place dans la valise – la boîte sert par exemple de boîte pour les sous-vêtements propres. Autre point : insérez avec précaution – l’objet en aluminium réagit différemment du pavillon en bois aux variations de température !
Yamaha Silent Brass
Le Silent Brass System de Yamaha est plus qu’une simple sourdine. Le son dans le pavillon est capté par un microphone intégré, traité dans un petit boîtier (le « studio personnel »), puis restitué dans un casque. Yamaha utilise une technologie appelée « Brass Resonance Modeling » – les fréquences sont remixées électroniquement et la résonance est ajoutée pour compenser le son typique de la sourdine fermée.
Musik Grimm à Winterthur propose dans son assortiment une version adaptée au cor des Alpes. La base est la sourdine pour euphonium. Un joint en caoutchouc mousse y est collé à la main avec soin, pour s’adapter parfaitement au pavillon de cor des Alpes. Le prix de vente de 555 CHF pour l’ensemble du système adapté est supérieur d’environ 200 CHF au modèle d’origine – à mon avis, il s’agit d’un supplément juste pour l’effort et la solution bien pensée. Les bricoleurs peuvent économiser quelques francs.
Lors du test, l’atténuation effective du son devant le pavillon est frappante ; dans Fortissimo, j’ai pu mesurer une réduction de la pression acoustique allant jusqu’à 28 db. La dynamique ne se développe pas de manière tout à fait linéaire ; quelque part dans le mezzoforte, le son accélère soudainement. Dans les microphones d’ambiance, l’atténuation était toujours d’environ 15-20 db ; le téléphone portable à distance du pupitre de musique montre une réduction de 12-14 db.
La sensation de jeu est peu limitée par la sourdine. La réponse reste étonnamment bonne malgré la forte atténuation, même les notes faibles arrivent sans problème. En ce qui concerne l’intonation, les problèmes sont similaires à ceux de l’amortisseur de resunar – même un peu plus prononcés. Alors que les notes au-dessus du do’ ont une intonation plus ou moins propre, elles sont déformées jusqu’à un demi-ton en dessous. Les intervalles qui en résultent demandent un temps d’adaptation.
La modélisation du son de cor des Alpes semble assez impressionnante dans le casque. Dans les basses, il y a un woum. Lors d’une écoute isolée à la maison, le son reste un peu rauque – cela est probablement dû au fait que le Brass Resonance Modelling n’a pas été optimisé pour les cors des Alpes. Il est tout de même possible d’augmenter l’effet d’espace sur le Personal Studio et d’obtenir ainsi une sensation de jeu un peu plus large.
Globalement, il s’agit d’une solution haut de gamme avec une forte atténuation du bruit. Le détour par le boîtier électronique offre en outre la possibilité de s’enregistrer soi-même et de reproduire des play-alongs via l’entrée auxiliaire. La distorsion de l’intonation est particulièrement évidente dans les basses.
Sourdine écologique Swiss-Alphorn
Kurt Ott a été gêné par les problèmes d’intonation des sourdines traditionnelles et vend, comme résultat de son long bricolage, une sourdine écologique en algues marines. Elle ressemble à un pot de fleurs qui ne dépasse que très légèrement dans le pavillon. L’amortissement peut être ajusté au moyen de rondelles de liège. Kurt vend son modèle sur Swiss-Alphorn.ch au prix de 68 CHF.
La sourdine écologique n’est pas tout à fait à la hauteur des autres modèles en termes d’atténuation : Un peu moins de 10dB devant le gobelet, 8dB sur le microphone de la pièce, 6dB sur l’application de niveau sonore du téléphone portable. Subjectivement, nous avons eu l’impression sur place que certaines fréquences « critiques » étaient particulièrement atténuées (proches de la fréquence propre de la salle de répétition ?). Cette impression s’est confirmée lors de l’analyse de l’enregistrement sonore : ce sont surtout les harmoniques entre 500 et 1500 Hz qui sont réduites.
La sensation de jeu reste très bonne avec ce modèle. L’intonation est nettement moins déformée qu’avec les deux modèles ci-dessus. La réponse et la dynamique ne posent aucun problème.
Je n’ai pu objectiver que partiellement l’effet attendu de l’ajout de disques en liège : Alors que le niveau sonore mesuré par disque supplémentaire a peut-être diminué de 1 dB, le timbre et la contre-pression subjective ont surtout changé.
Si l’amortissement le plus efficace n’est pas important, le silencieux écologique est une alternative « douce » : prix avantageux, faible distorsion de l’intonation et facile à emporter partout.
La boîte de Odi
Dans le cas du cor des Alpes, le pavillon est posé sur le sol sans bouger. Au lieu de « boucher » le gobelet, il est donc évident de le murer de manière plus ou moins insonorisée. Odi propose dans son Alphorn Shop une caisse correspondante au prix de 250 CHF. Il s’agit d’une construction propre et massive en contreplaqué, fabriquée par Andreas Bader, avec une insonorisation supplémentaire au moyen de mousse pyramidale. Le cor des Alpes fait saillie dans la caisse par une sorte d’arche.
Par rapport aux sourdines précédentes, l’atténuation se situe dans la moyenne. Devant le pavillon, le niveau baisse d’environ 18 dB. Dans la pièce, d’environ 15 dB. Le résultat dépend fortement de la manière dont le pavillon est inséré. Dans la configuration de l’image ci-dessus, il reste environ 20 cm entre pavillon et la boîte. Dans mon Bärtschi Horn, le pied se trouve relativement loin derrière, ce qui laisse l’entrée largement ouverte. J’ai également essayé de boucher l’ouverture avec une couverture – ce qui permet d’obtenir une atténuation supplémentaire de 6 dB – mais au détriment de la sensation de jeu.
Dans la configuration « standard », l’impression subjective et l’intonation ne sont pratiquement pas affectés. La réponse est pratiquement inchangée et la dynamique peut être facilement variée. Il est ainsi possible de s’entraîner en duo, en trio ou en formation.
Globalement, il s’agit d’une solution simple et efficace. Ceux qui ne sont pas dérangés par la présence d’une boîte encombrante et immobile dans leur salon seront heureux. Et bien sûr, les bricoleurs ingénieux peuvent construire leurs propres boîtes en carton et leurs niches pour chiens.
Conclusion
Les sourdines testées ici réduisent la pression acoustique d’environ 10-30 dB directement devant le gobelet et d’environ 8-15 dB dans la pièce. Ainsi, l' »instrument bruyant » qu’est le cor des Alpes devient comparable à un piano. Le silencieux légalise la pratique dans l’appartement loué – objectif atteint ! Mais cela ne vaut qu’en dehors de la période de repos légale – le niveau sonore restant de 65-85 dB continue à dépasser le « volume sonore d’une pièce ». Le fait que le cor des Alpes dérange les voisins dépend également d’autres facteurs : le niveau de jeu, la compatibilité folklorique des voisins, la qualité de construction des cloisons. Selon la situation, chaque décibel supplémentaire a une incidence sur les relations de voisinage.
Je n’ai pas pu déterminer un vainqueur clair parmi les quatre sourdines testées. Le modèle de resunar correspond à la sourdine « typique » et se joue (sauf dans le registre le plus bas) sans trop de concessions. Le système Yamaha est plus cher et plus lourd, il amortit un peu mieux et offre une valeur ajoutée pour les play-alongs. Le silencieux écologique de Kurt Otts est une solution économique avec un amortissement plus faible et moins de distorsion de l’intonation. La boîte de Ode donne la meilleure sensation de jeu et la plus petite distorsion d’intonation, mais tout le monde ne veut pas d’un tel meuble dans son salon.
Ce qui est également clair, c’est que tous les amortisseurs sont des solutions auxiliaires. Le cor des Alpes sonne partout de manière plus sourde / plus rauque. Il n’est pas vraiment possible de travailler sur le son (mais sur l’embouchure, l’endurance, l’interprétation, l’agogique…). Si vous vous exercez exclusivement avec la sourdine, vous devrez vous réhabituer à l’instrument à chaque fois que vous jouerez librement. Mais tout cela est tounours mieux que de ne pas pratiquer du tout.
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